وأظهرت صور الأقمار الاصطناعية، في المرحلة التي حصلت فيها أعمال النهب، شاحنات محمّلة بالكنوز تتجه نحو إقليم دارفور الواسع في الغرب، والخاضع لسيطرة قوات الدعم السريع، غير أن الأبحاث بمساعدة "الإنتربول" لم تُسفر طوال هذه المدة إلا عن نتائج محدودة.

وفي مارس/آذار 2025، وطأت أقدام موظفي قطاع الآثار أرض المتحف للمرة الأولى منذ عامين، بعد أن استعاد الجيش السيطرة على وسط العاصمة. وكانت الصدمة تفوق كل تصور، إذ فوجئوا بحجم الدمار الذي شمل معروضات لا تقدر بثمن. وكانت الفاجعة الكبرى هي "غرفة الذهب" التي كانت تضم "مقتنيات لا تقدر بالمال.. قطعا من ذهب خالص من عيار 24، يعود عمر بعضها إلى نحو 8 آلاف عام".

وذكّرت عضو الوحدة الفرنسية الدائمة للآثار في السودان، فايزة دريسي، بأن "متحف الخرطوم كان حجر الزاوية في صون التراث السوداني"، ملاحظة أن "الأضرار هائلة"، لكنها أكدت أن "الصيغة الافتراضية تتيح إعادة تكوين المجموعات المفقودة والاحتفاظ بذاكرة واضحة".

وعملت الباحثة وعالمة الآثار لأكثر من عام على إعادة تكوين المحتوى المفقود ضمن قاعدة بيانات، استنادا إلى قوائم رسمية مجتزأة، ودراسات منشورة لباحثين، أو صور ملتقطة خلال بعثات التنقيب. أما المصمم الغرافيكي "مارسيل بيري"، فحاول بواسطة الحاسوب إحياء أجواء المتحف، وهندسته المعمارية، وتأثيرات الإضاءة، وترتيب واجهات العرض فيه.